News  Bernsteinzimmer  030 54887801——–

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Das grandioseste Werk aller Zeiten aus Bernstein ist natürlich das berühmte Bernsteinzimmer des Katharinenpalastes, das während des Ersten Weltkrieges verloren ging und vor kurzem wiederbelebt wurde. Alle Errungenschaften der Handwerker der Vergangenheit im Bereich der künstlerischen Bernsteinbehandlung kamen darin voll zum Ausdruck.

Die Geschichte des geschichtsträchtigen Zimmers reicht bis zum Beginn des 18. Jahrhunderts zurück. 1701 nach seiner Thronbesteigung beschloss der preußische König Friedrich I., etwas Ungewöhnliches zu schaffen, das kein Monarch Europas hatte. Es ist ganz natürlich, dass für diesen Zweck Bernstein ausgewählt wurde – ein Symbol des preußischen Landes. Es wurde beschlossen, die Haupthalle mit Bernstein zu dekorieren.

Es gibt unterschiedliche Meinungen über den Schöpfer des Werkes der Bernsteindekoration. Nach einer der Meinungen wurde das Konzept von Andreas Schluter, einem bekannten preußischen Architekten und Bildhauer ausgearbeitet, der in den Tagen Friedrichs I. am Bau vieler Schlossgebäude beteiligt war. Eine andere Geschichte besagt, dass das Konzept von Johann Fredrick Eozander, dem Lieblingsarchitekten der Königin Sofia-Charlotte, initiiert wurde, der den Bau ihrer persönlichen Residenz in Charlottenburg überwachte und später A. Schluter ablöste und die Position des Hofbaumeisters übernahm. Keine Dokumentationen, die eine der beiden Versionen bestätigen, sind erhalten geblieben.

Viel mehr ist über die Handwerker bekannt, die die Bernsteinbeschichtung hergestellt haben. 1701 wurde der dänische Hofhandwerker Gottfried Wolfram aus Kopenhagen eingeladen, die Arbeiten am Bernstein zu realisieren. Er hatte bis 1707 Bernsteintafeln angefertigt, dann wurde er wegen Unstimmigkeiten mit dem neuen Hofarchitekten Eozander von Goethe entlassen. Die aus Danzig eingeladenen Bernsteinhandwerker Ernst Schaht und Gottfried Turau setzten die Arbeit fort. Es ist ziemlich schwierig, den genauen Zeitpunkt der Fertigstellung der Arbeiten zu bestimmen, da zu Lebzeiten Friedrichs I. die Pläne für die Platzierung des Bernsteindekors mehrmals geändert wurden. Sie wollten zunächst im Schloss Charlottenburg, dann im Schloss Oranienburg eine Galerie aus Bernsteinplatten aufbauen, was zu ständigen Veränderungen im Projekt führte. Dadurch verzögerte sich die Arbeit.

Nach dem Tod Friedrichs I. im Jahre 1713 beendete sein Sohn Friedrich Wilhelm I. alle teuren Arbeiten in den Schlössern seines Vaters. Die fertigen Teile der Bernsteinbeschichtung wurden dann auf die Wände des Kabinetts aus Tabakpappe im Hauptgeschoss des Großen Königspalastes in Berlin gelegt. Die Größe des Raumes betrug ca. 4,5 x 5 m. Das Berliner Schloss ist der letzte und vielleicht einzige genau identifizierte Ort des Bernsteinkabinetts vor seiner Reise nach Petersburg.

Während des Treffens von Peter I. mit Friedrich Wilhelm, bei dem es darum ging, ein Bündnis zwischen Russland und Preußen einzugehen, schenkte der preußische König dem russischen Zaren ein “ würdiges Geschenk “ als Zeichen der Freundschaft und des Respekts – das Bernsteinkabinett. Es wurde 1717 nach Petersburg gebracht (übrigens über Königsberg, Memel und Riga), und lange Zeit wurden Bernsteintafeln und einzelne Schnitzteile, aus denen die Ausstattung des Kabinetts bestand, in Peters Sommerpalast aufbewahrt, im heimischen “ Kabinett der Raritäten „, in dem viele Kuriositäten und Raritäten aus dem Ausland aufbewahrt wurden.

Das Kabinett wurde nur während der Herrschaft von Kaiserin Elizaveta Petrovna in Erinnerung gerufen. Im Laufe des Baus einer neuen Hauptresidenz, dem Winterpalast, der der dritte in Folge war, wurde 1743 beschlossen, die bernsteinfarbene Beschichtung für die Dekoration einer der Hauptkammern der Kaiserin zu verwenden. Der Hofarchitekt Francesco Bartolommeo Rastrelli beaufsichtigte die Bauarbeiten, und Alexander Martelli, ein italienischer Kunsthandwerker, wurde eingeladen, speziell mit dem Bernstein zu arbeiten.

Bei der Schaffung der Bernsteinkammer im Winterpalast stieß Rastrelli sofort auf viele Schwierigkeiten. Die gesamte Ausstattung des Kabinetts besteht aus einzelnen, in Mosaiktechnik gefertigten Tafeln. Es gab 22 Einheiten: 12 obere mit unterschiedlicher Breite und 10 untere Platten. Um den gewählten Raum mit ihnen zu dekorieren, war es notwendig, zusätzliche Teile einzuführen, die das Bild zu einem einzigen architektonischen Ensemble zusammenfügen. Um dies zu erreichen, verwendete F.B. Rastrelli die in der europäischen Kunst des 18. Jahrhunderts weit verbreitete Technik – er platzierte Spiegelpfeiler in geschnitzten vergoldeten Rahmen zwischen den Bernsteinplatten.

Auch die Anordnung der Paneele an den Wänden erwies sich als recht schwierig. Die Kompositionszentren der Tafeln waren drei große, geschnitzte Bernsteinrahmen mit Spiegeln, die im 17. Jahrhundert in Königsberg hergestellt wurden, bevor das Kabinett selbst zusammengesetzt wurde. Ein vierter Rahmen musste angefertigt werden, um ihre symmetrische Anordnung zu erreichen. Der preußische König Friedrich II., der sich um ihre Gunst bemühte, bestellte in Königsberg einen Bernsteinrahmen und überreichte ihn 1745 der Kaiserin, nachdem er von dem Missfallen der Kaiserin Elizaveta Petrowna erfahren hatte. Russische kaiserliche Symbole wurden gezielt in der wunderschönen Schnitzerei verwendet, die den Rahmen schmückte: Auf der Oberseite des Rahmens befand sich eine russische Krone, und skulpturale Kompositionen an den Seiten und am Boden des Rahmens symbolisierten die Siege Russlands in Land- und Seeschlachten.

So wurden alle Schwierigkeiten überwunden und die Bernsteinbeschichtung im neuen Rahmen aus Spiegeln und vergoldeten Schnitzereien erschien in den Hauptkammern des Winterpalastes. Es ist bekannt, dass das Bernsteinzimmer, das sich neben dem Schlafzimmer der Kaiserin befand, als Audienzraum für ausländische Botschafter und Adlige diente.

Aber die „Abenteuer“ des Bernstein-Kabinetts endeten nicht damit. Auf Befehl der Kaiserin wurde es 1755 nach Zarskoje Selo verlegt, wo eine Sommerresidenz nach dem Projekt von F.B. Rastrelli gebaut wurde. Es wurde beschlossen, den Bernsteinsaal im Großen Zarskoje-Selo-Palast einzurichten. Die Fläche der Halle war größer als im Winterpalast – insgesamt 96 qm. Die Wände waren 7,5 Meter hoch (die Gesamthöhe der Bernsteinplatten betrug nur 4,75 Meter). Es wurden wieder zusätzliche Teile benötigt. Rastrelli behielt den Rhythmus von abwechselnden Bernsteinplatten und Duplex-Spiegelpilastern in geschnitzten vergoldeten Rahmen bei, die er im Winterpalast verwendete, nachdem er sechs weitere hinzugefügt hatte. Der leere Raum zwischen den Paneelen und der Deckenfläche sowie zwischen den Pilastern wurde mit einer Malerei gefüllt, die ein bernsteinfarbenes Mosaik imitiert. Das Gemälde der oberen Etage wurde mit volumetrischen vergoldeten Holzschnitzereien in Form von Girlanden mit Wandleuchtern und Amorfiguren geschmückt, welche die Vasen trugen. Das Dekor der oberen Etage wurde durch Sopraportas ergänzt, die ebenfalls von Rastrellis Zeichnungen stammen, auf denen zarte Damenköpfe aus komplizierten Voluten der Rocaille wuchsen. Ähnliche Köpfe dienten als Ergänzung zu jedem Spiegelpilaster.

Vier Mosaikbilder wurden in den Bernsteinrahmen in der Mitte der vier größten Tafeln platziert. Die Mosaike wurden in Florenz nach Entwürfen des italienischen Künstlers Giuseppe Dzokki in den 1750er Jahren aus Achaten und Jaspis gefertigt – allegorische Bilder der menschlichen Sinne – „Geschmack“, „Sehvermögen“, „Hören“, „Tastsinn und Geruch“.

Die letzte Etappe in der Geschichte der Dekoration des Bernsteinzimmers fand während der Herrschaft von Katharina II. statt. Im Jahre 1763 erließ sie ein Dekret über den Ersatz der bemalten Teile des Raumes durch ein bernsteinfarbenes Mosaik. Besonders eingeladen waren Handwerker aus Königsberg – Fredrik und Johan Roggenbuks, K. und G.V. Fride und Johan Gotlib Welpendorf. Die russischen Schüler der Königsberger Bernsteinmeister arbeiteten mit ihren Lehrern zusammen, darunter Gerasim Kozlovsky, Nikita Savin und Alexander Mikhailov. Die Kunsthandwerker fertigten zwischen den Pilastern Bernsteinspannen, darunter gerahmte Paneele, einen Ecktisch, eine Sopraporta und Girlanden unter dem Gesims, die das ganze Bild zu einem Ganzen zusammenfügen. Ein wenig später wurde das künstlerische Parkett nach den Zeichnungen des Architekten V.I. Neyelov hergestellt – es wurde aus farbigen Baumarten zusammengesetzt: Palisander, Nussholz, roter Sandelholz und Ahorn. Die Arbeiten waren etwa bis 1770 abgeschlossen.

Durch den kreativen Einsatz von Handwerkern verschiedener Fachrichtungen wurde aus einem kleinen und intimen Bernsteinkabinett, wie es in Berlin war, ein wunderschöner Gala-Saal, der Bernsteinzimmer genannt wurde. Die ganze Pracht der bernsteinfarbenen Dekoration des Raumes erschien den Besuchern im Licht von 565 Kerzen, die in 24 Pilastern und zwei großen Spiegeln zwischen den Fenstern reflektiert wurden. Der Raum bezauberte alle, die das Glück hatten, ihn zu bewundern.

In dieser veränderten Form befand sich das Bernsteinzimmer etwa 200 Jahre lang im Katharinenpalast in Zarskoje Selo (heute Puschkin). Im Ersten Weltkrieg wurde es von den Faschisten nach Königsberg (heute Kaliningrad) verlegt, wo es in einem der Säle des Königsschlosses aufgestellt wurde. Hier gingen seine Spuren verloren. Die lange Suche nach dem Bernsteinzimmer hat bisher keine positiven Ergebnisse gebracht.

Eine neue Seite in seiner Geschichte wurde Ende des 20. Jahrhunderts eröffnet und ist eng mit dem Bernsteinmuseum Kaliningrad verbunden. Vor der Eröffnung der Ausstellung „Bernstein im 17. bis 18. Jahrhundert“ begann das Museum, Repliken von Gegenständen dieser Zeit in den Museen Russlands und im Ausland zu bestellen. Das Modell des Bernsteinzimmers von 1/5 seiner authentischen Größe sollte der zentrale Komplex der Ausstellung werden. Der Entwurf des Modells wurde vom Leningrader Künstler und Architekten G.S. Khozatsky, dem Schöpfer der künstlerischen Lösung des gesamten Bernsteinmuseums, ausgearbeitet.

Von 1977-78 wurde das Modell einer Tafel des Raumes in der Technik und dem Material des Originals hergestellt. Es wurde vom Rat der Künstlerischen Stiftung der RSFSR, von der Regierungskommission und am 10. April 1979 vom Ministerrat der RSFSR mit einem Dekret über den Wiederaufbau des Bernsteinzimmers im Katharinenpalast in Puschkin in seiner ursprünglichen Größe geprüft. Das Hauptargument für die Realisierung des Projekts war das Modell der Raumtafel und mehr als 50 Nachbildungen und wissenschaftliche Rekonstruktionen der Artikel des 17. bis 18. Jahrhunderts, die von modernen Künstlern im Auftrag des Bernsteinmuseums angefertigt wurden. Im Laufe dieser Arbeit beherrschten die Handwerker die Technik der künstlerischen Bernsteinbehandlung, es wurden wissenschaftliche Methoden erarbeitet, die die Grundlage für das Projekt der Rekonstruktion der Bernsteinzimmerplatten bildeten.

Das Projekt selbst wurde von einer Expertengruppe unter der Leitung von A.A. Kedrinsky, dem Chefarchitekten des Nationalmuseum-Reservats „Zarskoje Selo“ entwickelt, der an der Restaurierung des gesamten Katharinenpalastes beteiligt war. An der Rekonstruktion des Innenraums des Bernsteinzimmers arbeiteten Künstler verschiedener Fachrichtungen – Bildhauer, Maler, Holzschnitzer, Parkettmacher. Von größter Schwierigkeit war die Rekonstruktion des Bernstein-Dekors selbst. Wie einst im 18. Jahrhundert wurde im Katharinenpalast eine Bernsteinwerkstatt eingerichtet. Im Zentrum der Gruppe standen Steinbildhauer, die unter anderem für das Bernsteinmuseum – A. Zhuravlev (Leiter der Werkstatt bis 1995), A. Krylov, A. Vanin, V. Zhirnov und V. Domrachev tätig waren. Die Werkstatt wurde zu einem Zentrum, in dem alle Informationen über das Bernsteinzimmer gesammelt, wissenschaftliche Experimente durchgeführt, das „Verhalten“ des Bernsteins untersucht und komplizierte technologische Fragen gelöst wurden, die zum Beispiel mit der Wiederherstellung der Farbe von Mosaikplatten oder mit der Höhe der erhabenen Ornamente verbunden waren. Hier rekonstruierten sie auch Mosaikbilder von Hartsteinen, die auf dem gesamten Gebiet der ehemaligen UdSSR gesammelt wurden. Bei der Herstellung der Florentiner Mosaike wurden der Uraler Jaspis, der Porphyr Altay Cargon, Quarzit Belorechiye, Silikone aus Moskau und Kasachstan, Transbaikalia-Lazurit und italienischer Marmor verwendet. Der Bernstein wurde von der Bernsteinfabrik Kaliningrad während der gesamten Bauzeit geliefert.

Das neue Bernsteinzimmer wurde von den modernen russischen Meistern nach mehr als 20 Jahren mühsamer Suche und harter Arbeit im Jahr 2003 wiederbelebt. Seine Eröffnung wurde zu einem der wichtigsten Ereignisse im Rahmen der Feierlichkeiten zum 300-jährigen Bestehen von St. Petersburg.